Καλοφωνικοί Ειρμοί - Μνημεία Εκκλησιαστικής Μουσικής (ΙΖ΄)

Αυτόματη μεταγραφή — ενδέχεται να περιέχει λάθη.

00:00 Λόγος και μέλος Προσεγγίσεις στη μυσταγωγία της ψαλτικής τέχνης Μια εκπομπή που επιμελούνται και παρουσιάζουν ο Κώστας Αγγελίδης και ο Γιώργος Σάββας. Αγαπητοί φίλοι ακροατές και αγαπητές φίλες ακροάτριες, η εκπομπή Λόγος και Μέλος στο πλαίσιο της ανάδειξης του δισκογραφικού έργου του φιλολόγου Μανώλη Χατζιακουμή παρουσιάζει την έκδοση με τίτλο «Μνημεία Εκκλησιαστικής Μουσικής»

01:10 ως εκλογή, ταξινόμηση και ηχογράφηση αγιορητικών και άλλων μελών με παράλληλη επιστημονική τεκμηρίωση και φωτογράφηση πρωτοτύπων χειρογράφων. Το δεύτερο σώμα των μνημείων εκκλησιαστικής μουσικής του Μανώλη Χατζηγιακουμή απαρτίζεται από ηχογραφήσεις του ιδιαιτέρου είδους των καλοφωνικών ηρμών μελοποιήσεων από τον 17ο έως τον 19ο αιώνα, όπως και κρατημάτων.

01:35 Σε αυτά επικεντρώνει το παρόν πολυμελές αφιερωμά μας. Πρώτο μέλος της σημερινής μας εκπομπής θα είναι το ανενά κράτημα του Ιωάννου σε ήχο πρώτο τετράφωνα. Δύο ερμηνείες του ακούσαμε ήδη στην προηγούμενη εκπομπή μας Έτσι τώρα ακούμε την τρίτη ερμηνεία και πάλι από το Λεωνίδας Φίκα σε αργό ρυθμό Και οι δύο ερμηνείες του Φίκα παραπληρωματικές εκείνης του Στανίτσα Στυχούνται απόλυτα στην ιστορική και παραδοσιακή άποψη Ειδικά εξαίρεται το πλούσιο μεστό και οι διάζουν ηχόχρωμα Και αυτή μια ερμηνεία ιστορική Εμμενώμενα shaped by until today Αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλήλου αλή Αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμήν αμή

11:08 πέρα μάλιστα από το χώρο του Πατριαρχείου και της Κωνσταντινούπολης. Έχει ηχογραφηθεί σε τρεις εκτελέσεις, η πρώτη του Στανίτσα, η δεύτερη του Σφίκα και η τρίτη του Ματθαίου Τσαμκυράνη, στην εκτέλεση με τον Ιρμό από το Ταμείο Ανθολογίας κατά τη μεταγραφή του Χρουμοζίου Χαρτοφύλακος. Τρεις λαμπρές ερμηνίες ειδικά του Στανίτσα, με τον σταθερό και οργανικό χρόνο και ρυθμό, αλλά και του Τσαμκυράνη που στοιχείται δίπλα σε αυτή του στανίτσα με την ακμαία ακόμη διφωνία και το διαυγές ηχόχρωμα.

11:38 Από κάθε άποψη σημαντικές ερμηνείες για την ιστορία του σπουδαίου αυτού φωνητικού συνθέματος. Τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τω, τ Τουτουτου Τα λα λι λα λι λι λι λα Ά λι λα Ά λι λα λα Ά λι λα Ά λι λα Ά λα λα Ά λι λι λα Ά λι λι λα Ά λι λα Ρα, ρα, ρα, τω, λα, ρί, ρα, ρα, ρα, ρί, ρα, ρα, ρί, ρα, ρα, ρα, ρα, Τα λα λα λα λα λι λα Ρε λα λι λα λα λι λα Τα λα λα λι λα λα λι λα Ρε λα λι λα λι λα Ρα, ρα, ρι, ρα, ρι, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, το οποίο εκτελείται από τον Λεωνίδας Φίκα,

36:14 από τον ίδιο εκτελείται και το παραλοιπόμενο εδώ το το σε ήχο τέταρτο άγγε. Πρόκειται για κράτημα με ιδιαίτερη ηχητική αφηγηματικότητα, ομαλή και κυκλική ανέλυξη, έντεχνο και ταυτόχρονα λιτό και το οποίο έχει αποτελέσει τη συνθετική βάση για το ομόηχο και ομότροπο κράτημα της σε ήχο πλάγιου τετάρτου του Γεωργίου του Κρητός.

36:37 Η ερμηνεία του Λεωνίδας Φίκα, όπως πάντοτε, συνεκτική και οργανική, άνετη και ρέουσα, αποδίδει απλά και ανεπιτίδευθα τον αφηγηματικό και έντεχνο χαρακτήρα του κρατήματος. Με τα κρατήματα αυτά, ο Ιωάννης Πρωτοψάλτης ως διάδοχος του Παναγίου του Χαλάτζογλου και κυρίως ως προκάτοχος του Δανίλη και του Πέτρου Πελοποννησίου επηρέασε αποφασιστικά όλους τους μεταγενέστερους στη σύνθεση παρόμοιων κρατημάτων.

37:07 ουσιαστικό εξολειτουργικό χαρακτήρα των καλοφωνικών ηρμών, αλλά το σπουδαιότερο και με τις νέες ριζοσπαστικές τάσεις της εποχής ανεκτής και πρόσφορης ήδη σε εξωτερικές επιδράσεις. Τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τε τ Τιτλίμ, τίλ, τίλ, τίλ, τίλ, τίλ, τίλ, τίλ, τίλ.

38:25 ΑΡΙΡΑΜ, ΤΑΡΙΡΑΜ, ΑΡΙΡΑΜ, ΤΑΡΙΡΑΜ, ΑΡΙΡΑΜ, ΤΑΡΙΡΑΜ, Ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, Τα λα λα λι λα λι λα Ρα λα λα λα λα Τα λι λα λα λα λι λα Ρα λι λα λα Τα λι λα λι λα Λα, λα, λα, λα, ρι, ρι, ρι, λα, λα, λα.

40:21 Λα, λα, λα, ρι, ρι, λα, λα, λα, ρι, λα. Λα, λα, ρι, λα, λα, λα, ρι, λα, λα. Ρα-ρι-ρα-ραμ, τα-ρι-ρα-ρι-τι-ρι-ραμ, Ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, ρα, Τα λαλάν, τα λαλάν, τα λιμιλί, λαλί, λιμιλί, Ρα-ρι-ραμ, ρα-ραμ, ρα-ρι-ραμ, α-ρι-ραμ, τα-ρα-ραμ, 1789.

44:48 Ο σύγχρονος ως λαμπαδάριος και διάδοχος του Ιωάννου στην πρωτοψαλτία της Μεγάλης του Χριστού Εκκλησίας. Πρόκειται για έναν από τους πιο σημαντικούς επίσης εκκλησιαστικούς μουσικούς της περίοδου, ο πρώτος ουσιαστικά με ισχυρές εξωτερικές επιδράσεις. Ο μόνος ευδοκιμή σας εν της συμμήκτης μαθήμαση κατά τη χειρόγραφη παράδοση.

45:08 Εκτός από τον περίφημο καλοφωνικό ερμό στο σύνολό του «Ηδιπαθές». Κατά το ειδικό αυτό μέλλον, στοιχείται και η ειδική ερμηνεία του Λεωνίδας Φίκα με τη λαμπρή διαστηματική ακρίβεια, την έριθμη και οργανική απόδοση πάνω απ' όλα την αριστοτεχνική αποτύπωση του ηχοχρώματος. Η δεύτερη του Λεωνίδας Φίκα, αυτή που θα ακούσουμε στη συνέχεια, η οποία εξαίρεται εξίσου για τη συνεκτική, οργανική και κατά τις μουσικές φράσεις εύρυθμη εκφορά και για το παλαιό τρόπο κυρίως ηχόχρωμα συμβατό και αναγκαίο για τα νεκρά και οι δυόφωνα αυτά ιστορικά μέλη.

59:46 Ή Παναγιώτης Μάθος, Φάνης Ουλακέλης, Γιώργος Βαλής, Αμβρόσιος Χατζηαποστόλου και Λυγούργος Αγγελόπουλος. Ήταν η εκπομπή Λόγος και Μέλος που επιμελούνται και παρουσιάζουν ο Κώστης Αγγελίδης και ο Γιώργος Σάββας. Στον ήχο ήταν σήμερα μαζί μας ο Γρηγόρης Σερέλης.